Immersion, introspection, déconstruction, autant d’adjectifs qui font des personnages de biopics des êtres à part et de ceux qui leur rendent hommage également des poètes.
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Le digne héritier des Keaton et autre Chaplin, c’est lui. Courte filmographie mais larges idées cinématographiques. Pourtant, nous ne verrons plus jamais ses films.
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Peut-on encore comprendre de nos jours ce que fut l’entrée du cinéma dans la vie des hommes au début du XXe siècle ?
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On connaît surtout Jonathan Nossiter pour son documentaire Mondovino, consacré à la production et exploitation du vin dans le contexte sauvage de la mondialisation.
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Le cinéma français a souvent choisi les adolescents comme thème de prédilection...
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14 parties, plus de 14 épisodes, Berlin Alexanderplatz est le plus long film de tous les temps. Cette démesure est à la hauteur de la vie des personnages crées par Fassbinder.
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New Wave, Cold Wave, Dark Wave, courants musicaux vénérés par certains et honnis par d’autres.
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Bergman est mort. L’évidence cruelle d’une telle perte ne constate pas la fin d’un apport cinématographique dont la richesse intérieure flirtait continuellement aux confins de la conscience humaine (son dernier film pour le cinéma, Fanny et Alexandre, remonte à 1982), mais bien celle d’une figure artistique qui aura magnifiquement utilisée le cinéma comme laboratoire sensible aux questions qui n’ont cessé de le tourmenter, et dont la fabuleuse synthèse filmique, Sarabande (2004), l’exemple parfaitement.
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Tout commence par la découverte du cadavre de Laura Palmer emballé dans du plastique...
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Esthète illuminé fasciné par les bidouillages formels et les canevas kafkaïens où les personnages obéissent à leurs pulsions malades et dérèglent toute bienséance scénaristique, le canadien Guy Maddin est adulé depuis des lustres par une poignée de cinéphiles et quelques-uns de nos plus grands cinéastes.
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Le concept des Masters of Horror est parti d’une idée toute simple : pourquoi ne pas rassembler tous les plus grands noms du cinéma fantastique et d’horreur et leur proposer la réalisation d’un épisode d’une heure. Une fois que la chaîne Showtime eut le courage d’accepter la diffusion de ce programme, les épisodes furent rapidement mis en chantier et ce pour le plus grand bonheur des fans.
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Par où commencer ? Quel est le début de ce flux d’images et de sons ? Quel est l’ordre, le sens, la fin ? Parler des films de Sokourov est impossible si l’on n’est pas prêt à remettre en discussion le cinéma tel qu’on est habitué à le penser.
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